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le 27 décembre Don Carlo de Giuseppe Verdi • Neuf retours de Florence

by Reina Escarcega

Florence, le 19 décembre 2022 – Après trois mois de programmation riche, Mardi 27 décembre à 19h Le Festival d’automne de mai atteint son dernier titre d’opéra : prévu pour coïncider avec l’inauguration de la scène rénovée du Grande pièce du théâtre, que Don Carlo chef d’oeuvre de Giuseppe Verdidans la version italienne en 4 actes, qui vit le jour le 10 janvier 1884 à La Scala de Milan.

Sur le podium, au sommet du Chœur et Orchestre du Maggio le directeur en chef Daniel Gattà son deuxième rendez-vous poétique après les représentations de Barbier de Séville depuis septembre dernier ; réalisé par Robert est parti.

Un groupe de chanteurs éblouissant formé sur l’affiche Francesco Méli comme l’infant espagnol Don Carlo, qui aime sans espoir Elisabeth de Valois, joué par Eléonore Buratto, Mikhaïl Petrenko dans le rôle du souverain «sévère et terrible» Philippe II; le rôle de Rodrigo, Marchese di Posa, l’ami préféré de Carlo, est joué par Roman Bourdenko et de Massimo Cavaletti (lors de la représentation du 8 janvier), Ekaterina Semenchuk joue la jalouse et impétueuse princesse Eboli, Alexandre Vinogradov est le Grand Inquisiteur.

Evgueni Stavinski est moine, Nicolette hertsak et alexandre Métélev (dans les représentations des 5 et 8 janvier) ils jouent la page d’Elisabetta Tebaldo; Joseph Dadah dans le double rôle d’Il Conte di Lerma/A Royal Herald ; Tour bénie est une voix du ciel, tandis qu’un grand groupe d’artistes et d’anciens artistes de l’Accademia del Maggio interprètent les députés flamands : Matthieu Mancini, Volodymyr Morozov, Matthieu Torcaso, Eduardo Martínez Flores, David Piva, Guillaume Hernandez, Lodovico Filippo Ravizza et Roman Lyulkin.

Dans cette nouvelle mise en scène, les scènes et la lumière sont tirées de Jean Carluccioles déguisements Nana Cechi et le service vidéo de Luc Scarzella. directeur adjoint est Boris Stetka. Le Maestro del Coro del Maggio est Laurent Fratini. La représentation du 27 décembre sera diffusée en direct sur Rai Radio 3.

Quatre autres représentations sont au programme : 30 décembre, 3 et 5 janvier 2023 à 19h et 8 janvier 2023 à 15h30. Grâce à la Fondation CR Firenze, le 05/01/2023 le spectacle sera offert au public avec une réduction de 50% sur les billets dans chaque secteur.

Il vient avec le Don Carlo de Giuseppe Verdi, composé dans la version originale française entre 1864 et 1865 et révisé en 1884 dans l’édition italienne en quatre actes, comme dernier titre du festival d’automne de mai consacré au Cygne de Busseto, sur lequel trois de ses œuvres étaient programmées d’origine hispanique avec les performances de troubadourl’œuvre d’ouverture du festival dirigée par Zubin Mehta entre septembre et octobre, et celles de Ernaniréalisé par James Conlon en novembre. Interprété à cette occasion dans sa version italienne en 4 actes, le chef-d’œuvre de Verdi est le quatrième d’après une histoire de Friedrich Schiller après les succès de Giovanna D’Arco, Les voleurs et Louise Mulleravec un livret écrit par François-Joseph Mery et Camille du Locle puis traduit en italien par Achille de Lauzières et Angelo Zanardini.

L’opéra en 5 actes, joué quatre fois en version italienne et trois fois en version française en mai, marque donc la réouverture de la scène rénovée de la Grande Salle del Teatro : « Nous sommes fiers de pouvoir présenter au public un théâtre en voie d’achèvement », a déclaré le maire de Florence le 7 décembre lors de la présentation aux médias Dario Nardelle « Notre grande Sala Lirica change et se renouvelle avec un look technologique futuriste et le spectacle est impressionnant : ce sera comme un multiplicateur de scènes, de coulisses, d’effets et de dimensions qui changera considérablement la qualité et la quantité des œuvres présentées. »

Même le surintendant du Maggio Alexandre Pereira, Lors de la conférence de presse de présentation de l’opéra, il s’est montré satisfait : « La Grande Salle de notre théâtre devient enfin l’une des salles les mieux équipées et les plus performantes au monde. Je suis particulièrement fier que cela se produise avec la proposition de Don Carloce qui est pour moi l’un des plus grands chefs-d’œuvre de Verdi, dirigé par notre chef d’orchestre Daniele Gatti, dirigé par un homme de théâtre et de cinéma très respecté comme Roberto Andò et avec une merveilleuse distribution d’interprètes qui comptent parmi les meilleurs artistes de la scène internationale.

La nouvelle scène, avec sa technologie de pointe, permettra de mettre en scène des performances d’opéra très complexes avec des résultats artistiques au niveau de la grande tradition Maggio; le théâtre devient ainsi non seulement un vraiparc musical’mais aide à faire de Florence ville de fêtes.”

Le surintendant a ensuite passé le mot au capitaine Daniel Gatt: « Après 14 ans, après la représentation du 7 décembre 2008 à La Scala de Milan, je reprends la direction de Don Carlo : c’est une œuvre que j’ai toujours beaucoup aimée, pleine de contrastes dramaturgiques entre ce que la notion de pouvoir est et quel est l’aspect intime des personnages. Revenir à un score similaire après des années m’a intrigué. J’ai la chance de pouvoir le faire avec une distribution extrêmement sensible, dotée d’une grande capacité à partager une idée ou un parcours dramaturgique et musical.

Quiconque connaît mon approche de la direction sait que je n’aime pas forcer vocalement les artistes avec qui je travaille, c’est-à-dire essayer de tirer le meilleur parti des « couleurs » de leurs voix, et avec les grands. Dans la grande salle, j’avais peur de ne pas ne pas pouvoir épuiser ces besoins dramaturgiques. Puis je me suis dit qu’idéalement cela pourrait être un point de départ presque idéal pour une « collaboration » entre nous et le public, qui peut s’avancer dans les fauteuils, « venir littéralement vers nous », pour pouvoir profiter de ces mille nuances vocales, qui caractérisent la construction musicale de l’œuvre.

Une manière de recréer cette intimité qui existe entre scène et public. » Maestro Gatti s’est ensuite concentré sur le personnage de Philippe II, l’une des pierres angulaires de l’œuvre, et sur le travail avec Roberto Andò : « Sur le plan narratif, c’est devenu une grande attention a été payé à Philippe II, dont le personnage a également été littéralement «écorché» par sa force extérieure: dans son cœur, il n’y a qu’un océan de solitude mélancolique. Peut-être le personnage qui change et se transforme le plus dans la progression narrative de l’œuvre.

Lire cette œuvre et préciser que celui qui détient le pouvoir est aussi celui qui baigne dans cette solitude abyssale est vraiment une des raisons pour lesquelles je sais qu’une œuvre plaît Don Carlo Vous ne cessez jamais de découvrir et vous ne cessez jamais d’enseigner. C’était aussi formidable de travailler avec Roberto Andò pour la première fois : c’est un partenaire idéal, une grande harmonie lors des répétitions. , une interprétation sèche.

Une partie du défi est aussi cela; En tant que compagnie musicale, nous réussissons à donner « une interprétation de l’interprétation ». Avec Verdi, nous avons affaire au psychologue et directeur musical le plus brillant que vous puissiez trouver ; à certains endroits c’est lui-même qui examine la part psychologique du personnage : si on a l’humilité de comprendre cela, on peut travailler pour être au « service » d’une mise en scène déjà secrètement écrite par Verdi, mais qui – attention – ne signifie pas copier la partition, mais la comprendre, l’enregistrer et la comprendre.

Il y a des passages musicaux qui montrent clairement comment le compositeur lui-même a déjà examiné la psyché de ses protagonistes. Nous essaierons d’éclairer certains aspects de ce travail qui n’impliquent pas une interprétation improvisée. La vision d’un chef d’orchestre doit évoluer et être guidée par le vrai démiurge, en l’occurrence Giuseppe Verdi. »

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